“短篇小说大师”凯瑟琳·曼斯菲尔德作品中的女性角色因处于社会的“他者”地位而受到关注。作者把独特而深刻的自我性别体味与确认、女性思考与现实感受、道德焦虑与生命热情贯注于作品当中，塑造了形形色色处于社会边缘的女性形象，这些形象大致可概括为两类：一类是作为建构男性主体力量的“他者”女性形象，另一类是颠覆男性主体的“他者”女性形象。

小说通过第一人称自述，以观察男爵的一举一动为线索，凸显了男爵的神秘。男爵的出现顿使这个小地方蓬荜生辉，作者言语幽默，男爵越是神秘，大家越是好奇，好奇他为什么总是单独坐在那儿，为什么总是拿着那个皮包，整天都做些什么。最后是他自己主动地说出了原因。与她自己的特殊矛盾身份有关，“他者”出现在曼斯菲尔德的许多作品中。

凯瑟琳·曼斯菲尔德（Katherine Manthfield，1888—1923），出生于新西兰，短篇小说作家，新西兰文学的奠基人，被誉为101多年来新西兰最有影响的作家之一。著名作品有《花园酒会》、《幸福》和《在海湾》等。她的全部创作都指向女性的生存处境，她以独特的形式，对女性解放这个重大的社会问题提供了文学的解救之道。

曼斯菲尔德的短篇小说，写的非常诗意和散文化，显示了那个时代富裕知识分子的那种闲适和艺术趣味。她的全部创作从一个侧面阐释了女性的生存处境，她以她自己独特的形式，对女性的社会地位这个重大的社会问题提供了文学的实现途径。

评论家Edward Wagenknecht认为“凯瑟琳·曼斯菲尔德把短篇小说艺术推到了这一艺术形式目前达到的最高的完美境界。

凯瑟琳·曼斯菲尔德及其短篇小说目前已成为英国、新西兰学术界的一个热点话题,在英国与新西兰甚至有“曼斯菲尔德热”和“曼斯菲尔德业”之说。